楊照小說拾遺・壹：談一九四九年後的台灣小說

　　這些台灣曾經出版過的重要寶藏，如果被我們輕易的把 他們放在那裏，不理會它們，那是我們現代讀書人的重大損失。  
　　用聽的文學史

　　以失物招領的心情，文學閱讀者的姿態，楊照為您精選6本不應被時代浪潮淹沒的長篇小說，帶您從文學角度重新認識台灣文學史，在字裡行間感受時代的激動。
 
　　本套有聲書精選五O、六O年代的長篇小說，它們的作者身處在一個極度壓抑、充滿秘密的社會裡，寫懷鄉的悲愴與矛盾、愛情的含蓄與背叛、青春的追求與幻滅，以及戰爭底下人性的殘酷與卑微。
 
　　楊照將帶領你我，從文學的角度看歷史，去探討那是一個什麼樣的時代與社會？當時的人關心什麼？又，在與作品的對話中，刺激我們思考：人是什麼？人的情感是什麼？人是如何過生活？以及人在生活環境當中，有什麼根本道理，至今依然存在。

作者簡介

楊照

　　本名李明駿，一九六三年生，台灣大學歷史系畢業，美國哈佛大學博士候選人。現任新匯流基金會董事長。身兼歷史學家、媒體人、樂評家、暢銷作家等身份。長期於「誠品講堂」、「敏隆講堂」、趨勢教育基金會「趨勢講堂」開設人文經典選讀與重新解讀中國歷史課程，於News98電台「一點照新聞」、教育電台「文學四季」擔任節目主持人。著作等身，近期作品包括：《尋路青春》《對照記》《我想遇見妳的人生》《想樂》《世界就像一隻小風車》等書，譯注《老人與海》。

精選導讀：
 
台灣長篇小說的失物招領
 
怡蓁：提到楊照，我們常想到的是歷史學家、新聞從業者，同時也寫了很多樂評。但今天您要分享的卻是被很多人遺忘的長篇小說，為何挑選這樣的題材？
 
楊照：做為一位歷史工作者，總有一個特別的觀點，那就是「懷舊」。我們老是覺得舊的東西是有價值的，有一種挖掘和保留的衝動。我常常回頭想那些曾經存在但今天被遺忘的作品，我們是如何看待他們的？
 
要保留這些被遺忘的作品，有兩種方式，一種是像陳芳明教授所寫的《台灣新文學史》，把這些作者、作品用文學史的描述留下來，這或許可以滿足做為一位歷史研究者的感受。但身為文學讀者，我們當然要讀作品，因此，對我來說，另外一種方式，應該要把這些作品「挖」回來，重新閱讀，並邀請更多人一起來重新閱讀、重新認識。
 
怡蓁：我感覺這件工作可能是有點挑戰性的，因為想分享的小說，基本上都是被現代人遺忘的。
 
楊照：對我來說，這倒是特別的樂趣，我把它形容為「失物招領」。我曾經在New Yorker雜誌上看過一篇以紐約中央車站失物招領處為主題的文章，並留下很深刻的印象。你會感覺到，有些掉了未被領回的東西，都是主人不知道或不在意的，但其中，有的讓我們感動，覺得可惜。當我在看待台灣文學史時，常會有這種心情。有些作品像是被我們遺忘在失物招領處，不再有人看它，不再有人去管它，不再有人去領它們。而我就是有一點怪癖的人，喜歡到失物招領處去看一下，然後大聲的說，嘿！這裡有一些東西不能掉了就不管的。我大概是用這種心情，來跟大家介紹這些作品。
 
怡蓁：為什麼特別選長篇小說這樣的文體呢？
 
楊照：延續剛才的比喻，我曾在失物招領處看到有很多鑰匙，這令我感到訝異，年輕時，鑰匙是非常重要的隨身物品。我不瞭解為什麼掉了是可以不用撿回來的？從失物這個角度，我們可以感覺到在不同時代、不同社會中，生活重要性的選擇。