金色年代

　　《金色年代》，是我確定自己的一部寫實的作品。

　　如果我現在已經拔起了泥足，認識甚麼叫做「小說」，甚麼叫做「故事」的話，那麼我祇能這樣回答自己：「那是因為你已經懂得觀察，懂得思想，懂得生活。」──潘壘

　　這是一個關於愛的故事，但錯誤的愛，卻往往比恨更令人難堪。

　　金家與錢家，不僅在字面上有關連，更是私交甚篤的世交；
　　自從錢先生在五年前去世後，錢太太對獨子錢聖謚的溺愛，更是到了超乎常態的地步。
　　她千方百計，就是想要撮合自己的獨子與金家千金的婚姻，
　　但屬於青春的各種彆扭、徬徨、與不安，
　　從來就不若寫好的劇本般完美。

　　這是一個發生在平凡人身上的故事，
　　在一個象徵信賴、溫暖、與愛的偉大時代，
　　平凡的小人物，投身到這個年代裡，
　　為了自己光輝燦爛的將來而努力。
　　這就是屬於他們的金色年代。

　　平凡故事裡，有著不平凡的愛──潘壘第一部以「平凡人」為主角的寫實小說！

作者簡介

潘壘

　　一九二七年八月四日生於越南海防市。一九四九年來台，獨資創辦台灣光復後第一本文學雜誌──《寶島文藝》月刊。一九五二年起，全心投入小說創作，出版了《紅河三部曲》、《魔鬼樹》、《歸魂》、《狹谷》、《安平港》等二十三本暢銷著作，為台灣五○年代的文壇巨擘。其中多本著作被改編為電影登上大銀幕；長篇巨著《魔鬼樹》更在一九七二年被華視改編為連續劇，紅極一時。

　　一九六○年代進入「中影製片部」編導組，自此投身電影界編寫劇本。一九六三年受邀進入香港「邵氏」，是邵氏四大文藝導演之一，更被譽為保守年代最勇於創新的作家導演。七○至八○年代已編導過四十三部電影，合作過的演員有唐寶雲、鄭佩佩、王羽、李烈、柯俊雄、張美瑤、龍君兒、胡燕妮、胡茵夢等港台兩地知名巨星演員。

　　一九六二年以《一萬四千個證人》獲得第一屆金馬獎優等劇情片；同年再以《颱風》一片代表台灣參加「亞洲影展」，揚威海外；一九六四年以《情人石》代表台灣角逐奧斯卡最佳外語片，並獲入圍肯定。其他電影代表作還有《金色年代》、《蘭嶼之歌》、《毒玫瑰》、《落花時節》、《新不了情》、《紫貝殼》、《天下第一劍》等片。

　　二○一四年財團法人國家電影資料館出版了《不枉此生──潘壘回憶錄》（左桂芳編著），訴說這位縱橫文壇、馳騁影壇的傳奇人物！

　　潘壘身為作家兼導演，其創作的小說或電影，不論在哪個年代都堪稱跨時代的經典之作！

一
 
這是金祖灝金先生擧家由港遷臺的第三天，錢家從一大早就開始忙亂起來；自從錢先生在五年前去世之後，這簡直是罕有的現象。
 
這五年來，在這棟座落在中山北路三段的假三層花園洋房裏面，幾乎連稍為大一點的聲音都沒有發生過。錢太太摒絕一切應酬，甚至連大門也難得邁出一步。汽車當然賣掉了，但並不是為了錢，而是錢太太怕聽汽車的喇叭聲，它會使她想起錢先生從公司裏回家來的情形。這是她所不能忍受的。她覺得，丈夫的死似乎是一件不可能的事。太突然了，從發病到死亡，祇不過短短的半個月。她後悔在他中風之前沒注意他的體重和飲食。她後悔—總之，她後悔自己以前做的每一件事情。因此，她的悲痛就如同這些記憶一樣永恆。從那一天開始，她便將「半」個心靈貢奉到觀音菩薩的面前；去追悔，去尋求在這現實生活中她再也得不到的慰藉；而將另「半」個心靈，去愛護她那個已經二十二歲的獨子聖謚。
 
當然，按情理說，丈夫去世了，對於藉以傳宗接代的命根子倍加愛護是必然的事，但，她的愛和關切卻超乎常態：在她的眼中，他—錢聖謚愈來愈小了，小到像距離成年自立還有數不完的日子似的；她把他當作一個走路會跌倒的孩童，她注意他的衣著飲食，探究他的感情，忖測他的思想，幾乎連他的呼吸也得細細的數過。
 
可是，對於那個剛考進臺灣大學的女兒錢子蓉，她卻完全忽略了。彷彿這個家裏，根本就沒有這個人似的；雖然在這個大院宅裏面，除了下女阿美和一個叫做老袁的廚子之外，再沒有別的人。
 
現在，錢子蓉將她那輛唸中學時騎到現在的紅色女跑車從車間裏推出來，準備到學校去。錢太太正好在門口和老袁商量備辦的菜式，於是順口叮囑她下午早點回家來幫忙。
 
「我還能幫些甚麼忙？」錢子蓉無精打采地反問。
 
「甚麼忙？」錢太太有點生氣地說：「你就不可以陪金伯伯和家碧表姐他們談談啦？」「唔，還有那位姨太太！」女兒冷冷地補充一句。
 
錢太太正要責備她，她已經跳上腳踏車，使勁的踏走了。錢太太楞了一下，然後打發走廚子，再回到屋裏去。
 
「說話沒分沒寸的，越來越不像樣了！」她祇是這樣一想，便找到安慰自己的理由。「由她去，反正我和她說不上三句話—女大不中留，一點也不錯！」
 
這時，她纔看見阿美提著掃帚從樓上下來。
 
「我不是關照過你，樓上慢一點打掃的嗎？」她向梯口走過去，壓下嗓門呵責。
 
「大少爺都已經起來了！」